Семнадцать мгновений весны

Яркая жемчужина в коллекции работ Киностудии им. М. Горького — 12-серийный художественный телефильм Татьяны Лиозновой «Семнадцать мгновений весны». Фильм снят по одноимённому роману Юлиана Семёнова. Военная драма о советском разведчике, внедрённом в высшие эшелоны власти нацистской Германии, снималась с 1971 по 1973 год. Показ фильма должен был стартовать ко Дню Победы в мае 1973 года, но был отложен из-за визита в эти дни советского лидера Леонида Брежнева в ФРГ. Первую серию картины зрители увидели лишь в августе. Фильм приобрёл широкую популярность в Советском Союзе уже во время премьерного показа и стал настоящей классикой советского кино. Действие фильма разворачивается с 12 февраля по 24 марта 1945 года, незадолго до капитуляции Германии во Второй мировой войне. Герой фильма, штандартенфюрер Макс Отто фон Штирлиц (советский разведчик полковник Максим Максимович Исаев), работающий в центральном аппарате службы безопасности третьего рейха, от Центра получает задание выявить и сорвать намечающиеся переговоры между Рейхом и западными союзниками. При этом работа Штирлица в СД именно в этот момент вызывает подозрения у руководителя РСХА Эрнста Кальтенбруннера. Кальтенбруннер поручает руководителю гестапо Мюллеру провести в отношении Штирлица негласную проверку. Татьяне Лиозновой удалось задействовать в съёмках целый ряд ярчайших звезд советского кино. По количеству актёров, удостоенных звания народного артиста СССР, «Семнадцать мгновений весны» стал одним из лидеров в истории. На роль Гитлера первоначально пробовались Леонид Куравлёв и Леонид Броневой, однако, в итоге эта роль досталась актёру из ГДР Фрицу Дицу. Айсман стал одноглазым по воле Татьяны Лиозновой. Леониду Куравлёву не давался характер персонажа. Чтобы помочь ему, Лиознова придумала эту яркую деталь. Роль Мюллера принесла Леониду Броневому всесоюзную известность. У режиссёрской группы не было фотографий реального Генриха Мюллера. В результате образ шефа гестапо, созданный в фильме, оказался весьма далёк от оригинала. Олег Табаков, напротив, оказался так похож на реального Вальтера Шелленберга, что, по воспоминаниям Юрия Визбора, после выхода фильма на экраны Табакову пришло письмо из Германии от племянницы Шелленберга, в котором актёра благодарили и говорили, что неоднократно пересматривали фильм, чтобы ещё раз взглянуть на «дядю Вальтера».